第546章 (第2/3页)

？”

    沈瑜看了她一眼：“”怎么，想学书画鉴定？”

    曾晴说：“这可是一门好本领，我当然想学。”

    沈瑜说：“你可以向徐老师求教，另外，要做好打眼的准备，学费准备齐了吗？

    曾晴嗔怪道：“别逗了，快说说，你是怎么发现的？”

    沈瑜说：“只要发现仿品上一个最大的问题，其他的就不用看了。”

    “除此之外呢？”

    沈瑜说：“以傅抱石先生的作品为例。他用笔用墨风格鲜明，用笔快，下笔力量大，还可以与印章和款识做旁证相比，

    另外，绘画用纸对鉴定傅抱石作品的真伪更具意义。他喜欢用墨多过用色，所以画面沉稳，但是沉稳中还透出鲜活。每一张作品，都有他独特的构思。

    可是，你看看今天看到的这些画，画面总是重复的堆砌，欠缺了大气与空灵，整体就是一个闷字，是沉闷的闷。又因为刻意做旧，画面显出很疲的样子。”

    他一口气说了几种判断办法。

    曾晴想了许久，才问道：“你说的用笔用墨、落款印章，我不太懂，但是我了解过宣纸。听你们议论，傅抱石先生有一段时间生活相对困难，应该用不起好纸吧？”

    沈瑜说：“好纸的定义是什么？自己觉得好用的纸，就是好纸。

    另外，他喜欢用南方的皮纸，创作山水画—《江山如此多娇》用的是清朝老纸。

    傅抱石先生之所以比较喜欢用墨色反映好且厚实的皮纸，因为较厚实的纸张才能展现他独特的用笔方式：下笔重，速度快，猛刷猛扫，反复加工等。另外，皮纸比较容易揭开，他利用皮纸的这一特性，画完之后将作品一揭为二，这样，上面的一层原作便产生了一种明快、水淋的感觉。