后记 (第4/8页)

可怕的三不管地带——“中篇小说”

    从艺术的角度而言，中篇小说并没有什么不对；当然，马戏团里那些畸形怪胎也没什么不对，只是在马戏团以外的世界里，你就难得看到这类人；我的意思是，伟大的中篇小说很多，可是传统上总是只能在类型小说迷的小众市场上销售（这还是客气的说法，比较不客气、但更正确的说法是：几乎乏人问津）。你可以把一部很好的中篇推理小说卖给艾勒里昆恩推理杂志、麦可仙恩推理杂志，或把中篇科幻小说卖给惊愕、类比等杂志，甚至全知或科幻小说杂志。讽刺的是，好的中篇恐怖小说也有市场：前面提过的科幻小说杂志是其中一个例子，阴阳魔界是另外一个例子，其他还有许多原创恐怖小说的选集，例如由双日书屋出版、葛兰特编辑的“幽影”系列。

    但是对于只能用“主流”二字来形容的中篇小说（这个形容词和“类型”一样令人沮丧）就市场性而言，你的麻烦可大了。你忧愁地看着自己二万五千字到三万五千字的手稿，打开一瓶啤酒，在脑中听到一个很重的外国腔问道：“先生，您好，欢迎搭乘革命航空公司的飞机，旅途愉快吗？应该还不错吧！先生，欢迎加入中篇小说的行列，我猜您会很喜欢这趟旅程！来根便宜雪茄吧！把脚翘起来休息休息，我想您的小说还会放在这里很久、很久对不对？哈—哈—哈—哈—哈！”

    真令人沮丧。

    从前，这类故事真的有市场（他哀叹）——例如星期六晚邮报和柯立尔、美国水星等杂志，不管长篇或短篇故事，都是这类刊物的主要内容。如果故事太长而无法在一期内刊登完毕，他们就会采取连载方式，分三期、五期或九期登完。